素描頭像的寫生技巧是美術(shù)生素描繪畫學習的重要方法和技巧，在美術(shù)高考中也是考察的重點方向，那么美術(shù)生素描石膏頭像的寫生有什么技巧呢?今天北京畫室小編老師就給大家分享一下美術(shù)生素描頭像寫生的方法技巧和作畫步驟。

素描石膏頭像寫生的方法步驟，一般可劃分為相互聯(lián)系的四個階段，即構(gòu)思構(gòu)圖階段，形分析階段，形體塑造階段和調(diào)整統(tǒng)一階段。在這一過程中，整體性作畫原則應(yīng)貫穿始終。

一、構(gòu)思構(gòu)圖階段

這一階段的主要任務(wù)是觀察對象，確定構(gòu)思;選擇角度，確定構(gòu)圖;畫面落幅，打好輪廓。

1、構(gòu)思

構(gòu)思來自于觀察、感受。構(gòu)思的過程是全面熟悉了解對象，包括寫生對象的身份、經(jīng)歷、作品表現(xiàn)的內(nèi)容及原作者的意圖，用心畫，用腦畫的過程。

緊緊把握住第一印象的新鮮、強烈的感受。當“表現(xiàn)什么和怎樣表現(xiàn)”已經(jīng)有了清晰的答案，以至能預(yù)想到包括構(gòu)圖、形體、色調(diào)及其表現(xiàn)方法在內(nèi)的畫面效果，并產(chǎn)生表現(xiàn)對象的強烈欲望時，即可以說基本上完成了構(gòu)思。

2、構(gòu)圖

構(gòu)圖是構(gòu)思的體現(xiàn)，是構(gòu)思的補充和發(fā)展。要從多個角度觀察比較，確定最能體現(xiàn)對象的造型特征，精神氣質(zhì)，最能表達自己感受的角度進行構(gòu)圖。描繪對象的角度，切不可依據(jù)或遷就個人的習慣和偏愛。

在構(gòu)圖中，要運用“變化和統(tǒng)一”的原理，處理好多種構(gòu)圖因素之間的關(guān)系。但構(gòu)圖不能僅僅滿足于一般的完整、穩(wěn)妥，還應(yīng)該充分地表現(xiàn)對象的形體特征和精神內(nèi)涵，表達自己“第一印象”的感受，對此應(yīng)予充分的重視。

為了取得較完美的構(gòu)圖，應(yīng)作多個小構(gòu)圖進行比較，評價其優(yōu)劣，擇優(yōu)構(gòu)圖落幅。

3、落幅

落幅要從整體入手，在比較中確定上下左右各高點的空間位置，確定高與寬的比例關(guān)系，頭、頸、胸的比例關(guān)系及其動勢，用較長的直線切出大形。

將寫生對象，畫面落幅及小構(gòu)圖聯(lián)系起來觀察比較，確認形象的動勢、比例基本無誤，第一階段的任務(wù)便可結(jié)束(圖1 構(gòu)思構(gòu)圖階段)。

石膏頭像寫生的方法步驟

二、形體分析階段

這一階段的任務(wù)是概括基本形體、深化內(nèi)部輪廓、確定塊面結(jié)構(gòu)。

①、確定基本形體

依據(jù)從整體到局部的作畫原則，運用幾何形體的歸納方法，將復(fù)雜的頭部形體進行最大限度的概括、簡化，以確定基本形體，在這一過程中，要注意以下問題。

a、排除一切細節(jié)干擾，全力以赴地、準確把握頭部的高、寬、深的比例關(guān)系及其透視縮形變化。

b、要樹立體積觀念。確立大輪廓線對局部輪廓的制約關(guān)系和形體內(nèi)輪廓(結(jié)構(gòu)線)與外輪廓相互之間的依存關(guān)系，只有將“大”與“小”，“內(nèi)”與“外”結(jié)合起來，才能獲得準確的、具有空間深度的立體造型。

c、在構(gòu)圖落幅、確定大形的基礎(chǔ)上，以長直線切出具有高、寬、深度的基本形體。

②、深化內(nèi)部輪廓

以基本形體為基礎(chǔ)，從整體和形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，通過頭部的中軸線與動向線，準確把握額結(jié)節(jié)、眉弓、顴結(jié)節(jié)、鼻骨、下頜結(jié)節(jié)，下頜角，頂側(cè)隆起等骨點的位置和五官位置。

人的頭部結(jié)構(gòu)是對稱的。在確定骨點及五官位置時，要充分注意這一結(jié)構(gòu)特征，將左右對稱的對應(yīng)部分聯(lián)系起來畫，要準確地把握其透視縮形變化。可以利用垂直的、水平的、傾斜的輔助線，尋求對應(yīng)點的相互聯(lián)系和透視變化。但是，無論透視變化如何，形體給人的感覺仍應(yīng)是對稱的。

進一步準確畫出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形式及透視變化。耳與眼、鼻、嘴分別在兩個不同方向的體面上，但它們是一個整體，畫時必須相互兼顧。所謂“畫左眼看右眼，畫鼻部時看耳部”也就是這個意思。

更要充分注意頭部、頸部、胸部(包括底座)的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，要相互聯(lián)系，準確表現(xiàn)。

③、確定塊面結(jié)構(gòu)

確定塊面結(jié)構(gòu)即是以結(jié)構(gòu)造型的方式，用線或略加明暗將對象的形體結(jié)構(gòu)確定下來。

檢查基本形體是否準確，比例、透視是否妥當，外輪廓與內(nèi)輪廓是否有機地聯(lián)系起來，是否準確地表現(xiàn)了形體結(jié)構(gòu)與造型特征。

進一步深入分析，理解形體結(jié)構(gòu)，確定處于三維空間中形體的轉(zhuǎn)折、凸凹、起伏，特別是額、顴、頦、五官等的形體結(jié)構(gòu)及體面關(guān)系。

在石膏頭像寫生中應(yīng)該強化這一階段的訓練課題，以提高對頭部形體結(jié)構(gòu)的認識，鞏固結(jié)構(gòu)造型的能力(圖2 形體分析階段)

 

三、形體塑造階段

這一階段的主要任務(wù)是以明暗色調(diào)塑造形體、深入刻畫與表現(xiàn)。

①、基本形體塑造

基本形體塑造主要以形體結(jié)構(gòu)、明暗交界線為依據(jù)，以暗部色調(diào)為重點，通過明與暗兩大部分的對比關(guān)系去完成的。

明暗交界線是區(qū)分形體明部與暗部的交界線，是形體向縱深發(fā)展的輪廓和形體大面轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵部位。但是，確定明暗交界線，并非要從明暗出發(fā)，而必須從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)。

分析頭部的形體結(jié)構(gòu)可以看出，顏面與兩側(cè)側(cè)面幾乎呈直角，其分界線即是從太陽穴至顴骨，再延伸到嘴角以外。這條分界線即構(gòu)成一條縱向的明暗交界線。

從明暗交界線開始，向暗部一側(cè)畫出明暗色調(diào)。這里要注意兩點：一是明暗交界線的虛實強弱變化，一般來講，明暗交界線部位應(yīng)該“實”一些，“強”一些，愈向縱深發(fā)展體面愈“虛”，對比愈“弱”。

作為暗部的組成部分，應(yīng)有比較地畫出眉弓、鼻底、口裂、唇溝、下頜底的暗調(diào)子。要自上而下地把握好明暗色調(diào)的比例關(guān)系，找出差別，拉開距離，切勿平均對待。頸與胸(底座)的暗部色調(diào)也應(yīng)緊接著畫出來，注意頭、頸、胸的相互聯(lián)系。

主體形象與背景是相互聯(lián)系的整體，要在基本形體塑造的過程中，聯(lián)系比較，同時畫出。要準確把握形體輪廓與背景的色調(diào)比例關(guān)系。

在基本形體塑造階段，一是要畫得有整體感，將頭部縱向與橫向的暗部色調(diào)，頸、胸(底座)的暗部色調(diào)，形象與背影色調(diào)等，連成一體去表現(xiàn)，不要過早注意細小層次;二是要畫得充實，所謂充實，就是“實”在形體結(jié)構(gòu)上，以形體結(jié)構(gòu)為依據(jù)去認識和表現(xiàn)色調(diào)。“整體”與“充實”將為深入刻畫奠定良好的基礎(chǔ)。

②、深入刻畫表現(xiàn)

在暗部色調(diào)基本畫好的基礎(chǔ)上，接著畫明暗交界線亮部一側(cè)的中間色調(diào)。這是一個變化豐富、微妙而具有規(guī)定性的色調(diào)區(qū)域，必須認真對待。

要準確把握形體的起伏變化和體面關(guān)系，畫出它的形狀及形體的穿插關(guān)系，充分表現(xiàn)形象的真實性和具體性;要注意綜合概括，提煉取舍，控制中間色調(diào)層次，不要拉大色調(diào)層次的明度差異;要準確地把握中間色調(diào)與暗部色調(diào)的明度對比關(guān)系，依據(jù)形體的穿插，銜接等不同的造型特征，注意虛實強弱變化，避免色調(diào)雷同。

畫亮部的形體，要注意額、顴骨、鼻翼等不同傾斜體面的層次，以利于形體的塑造。畫亮部色調(diào)，仍然要依靠明暗手段去表現(xiàn)形體的起伏關(guān)系，而不是簡單地平涂一遍灰色。特別是亮部一側(cè)的輪廓線要與背景色調(diào)聯(lián)系起來畫，畫出向背面形體轉(zhuǎn)折的關(guān)系。

五官的刻畫要始終保持相互照應(yīng)，同時并進的一致性。但是，一致并不是“一樣”，不要面面俱到，主次不分。要充分注意和把握呈對稱結(jié)構(gòu)的五官，以及因透視而產(chǎn)生的虛實變化。要仔細分析眉弓與前額、鼻骨、眼窩、眼球的轉(zhuǎn)折、穿插關(guān)系。右眼及周圍的體面與色調(diào)要精細刻畫，左眼則要弱處理，將其推到相應(yīng)的空間中去。

轉(zhuǎn)入暗部形體的刻畫，要在保持暗部統(tǒng)一的前提下使暗部形體充實起來。在暗部規(guī)定的色調(diào)區(qū)域里，將額丘、顴骨，下頜骨隅，頦丘等骨點部位“拉”到前面來，通過下頜骨底、頸、肩三個不同層次的反光區(qū)域，依序?qū)⒖臻g深處過渡的部位“推”到后面去，使形體在虛實的對比中充實起來(圖3 形體塑造階段)。

 

四、調(diào)整統(tǒng)一階段

這一階段的主要任務(wù)是回到客觀形象上來，恢復(fù)到第一印象的新鮮感，認真分析，提出問題，調(diào)整修改。

①、提出問題

將作業(yè)放到石膏頭像旁，退到一定的距離，讓自己的視線在石膏像與畫面之間來回觀察比較，提出幾個問題，在作業(yè)中逐一尋找答案。例如：

畫面的整體感如何，局部和整體是否統(tǒng)一?

造型是否準確，精神是否體現(xiàn)，在形與神的關(guān)系上是否得到統(tǒng)一?

明暗兩大部分是否明確，黑白灰色調(diào)的比例關(guān)系是否準確，對比與協(xié)調(diào)關(guān)系處理是否恰當?

五官位置、形象是否準確，刻畫是否充分?

第一印象的“新鮮感”在畫面是否抓住了，效果如何?

讓自己的作業(yè)回答上述的問題，為調(diào)整修改在認識上奠定基礎(chǔ)。

②、調(diào)整修改

要根據(jù)提出的問題，多觀察、多比較、多分析、多思考，找準主要問題，找到解決辦法。

人們常說“改畫比畫畫難”，難就難在一切已經(jīng)畫在紙面上，往往改一點而動全局，修改的“點”一定要找準，否則愈改愈不可收拾。

調(diào)整，要從整體出發(fā)，抓住整體。將局部調(diào)整的過程變?yōu)槌鋵嵳w的過程。調(diào)整主要是通過加強與減弱，概括與綜合的藝術(shù)處理， 準確地再現(xiàn)對象，使畫面的形象更加鮮明、生動。

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