石膏像是美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練的有效教學(xué)工具，初學(xué)者在對(duì)石膏像進(jìn)行臨摹繪畫時(shí)要把握好明暗調(diào)子的變化規(guī)律，明暗調(diào)子的變化規(guī)律要通過(guò)觀察能力來(lái)掌握。作為初學(xué)者一定也想知道石膏像素描觀察能力如何培養(yǎng)?那么就來(lái)看看提升石膏像素描觀察能力的培養(yǎng)方式。

1.整體地看：

整體就是全部。整體地看，就是要求看到物象的全貌，而不是“瞎子摸象”。細(xì)節(jié)是最抓人眼球的，初學(xué)繪畫，視線很容易被細(xì)節(jié)所吸引、牽制。整體觀察就是要擯棄“死盯一點(diǎn)”的觀察習(xí)慣，學(xué)會(huì)概括大關(guān)系。在具體觀察時(shí)，要眼觀全貌，抓大放小，尋找視覺的總體感受。“瞇起眼睛看”不失為整體觀察的一個(gè)好辦法。瞇起眼睛，把細(xì)節(jié)模糊化，過(guò)濾了大量與形體關(guān)聯(lián)度不高的細(xì)節(jié)，感知到的是石膏像的大感覺、大關(guān)系，也就是最后畫面應(yīng)該有的整體效果。“退遠(yuǎn)看”也是整體觀察的好辦法，離開對(duì)象或畫面越遠(yuǎn)，能看清的細(xì)節(jié)就越少，呈現(xiàn)的效果也就越整體，所以有人說(shuō)“畫畫是用腳畫的”。但要注意，整體觀察并不排斥對(duì)局部進(jìn)行深入細(xì)致的研究，整體和局部是辯證統(tǒng)一的，畢竟整體是由無(wú)數(shù)局部構(gòu)成的，既要防止見木不見林，也要防止粗枝大葉。

整體觀察，首先要與對(duì)象保持一定距離。我們的視域，是呈放射狀延伸的，視點(diǎn)離對(duì)象越近，視域內(nèi)所包含的物象實(shí)際區(qū)塊就越少。離對(duì)象太近，局部會(huì)被放大，視線也就越難從局部中擺脫出來(lái)。在石膏像寫生時(shí)，視點(diǎn)最好定在石膏像高度的3倍之外。

2.比較地看：

任何一個(gè)局部，都存在于整體之中。只有把一個(gè)局部和其他局部作比較，才能顯現(xiàn)這個(gè)局部的真實(shí)面目。對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，也只有在對(duì)整體的把握中才能得以實(shí)現(xiàn)。

比較是觀察的法寶。比較地看，就是要通過(guò)比較，尋找出對(duì)象各部分的差異，使對(duì)象形體的大小、空間的遠(yuǎn)近、邊緣的虛實(shí)、明暗的強(qiáng)弱等關(guān)系都有序地呈現(xiàn)出來(lái)。我們平時(shí)常說(shuō)，作畫時(shí)要“畫左邊看右邊”，說(shuō)的就是比較，要求在繪畫過(guò)程中始終用對(duì)比的眼光審視畫面的各個(gè)部分，尋找他們之間的對(duì)比度。這種觀察經(jīng)驗(yàn)在把握畫面空間關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、明暗關(guān)系時(shí)尤其重要，因?yàn)闆]有前無(wú)所謂后，沒有虛無(wú)所謂實(shí)，沒有明無(wú)所謂暗，離開了比較就難有合理結(jié)論。就拿明暗調(diào)子來(lái)說(shuō)，理論上講，石膏像素描畫面最黑和最白的地方往往只有一個(gè)，在明暗表現(xiàn)時(shí)，暗部與暗部之間、亮部與亮部之間、暗部與亮部之間要加以比較，特別是亮部的灰面，變化非常微妙，只有通過(guò)相互比較，才能理出次序，表現(xiàn)出豐富的層次。

抓形是石膏像寫生的難點(diǎn)，石膏像寫生過(guò)程就是對(duì)形體的把握過(guò)程。形是比出來(lái)的，在抓形時(shí)石膏像各部分大小比例要多加比較。比較的方法很多，比如比例法、坐標(biāo)法、找形法、垂直線檢測(cè)法等等，教學(xué)時(shí)要善于引導(dǎo)學(xué)生綜合使用這些方法比較形。

3.立體地看：

形體就是形狀和體積，形與體是不分家的。要畫得立體首先要看得立體，立體的觀察物象，是在二維的平面上，營(yíng)造三維的立體幻象的前提。

石膏像體積真實(shí)可見，但有些同學(xué)就是畫不出體積，原因就是缺乏形體的認(rèn)知，不理解結(jié)構(gòu)，看不到面的轉(zhuǎn)折關(guān)系。在石膏像寫生時(shí)，要立體地看，對(duì)石膏像的體面關(guān)系進(jìn)行全方位的觀察，確定轉(zhuǎn)折點(diǎn)，找出縱深面。看得不真切的地方可以用手去觸摸，排除紛雜光線干擾，感知形體起伏轉(zhuǎn)折。體積歸根結(jié)底是因?yàn)槊娴姆较蚋淖?，不管是用明暗方法表現(xiàn)還是用線面結(jié)合方法表現(xiàn)，觀察時(shí)對(duì)相關(guān)面的走向的判別都應(yīng)該放在第一位。面的方向轉(zhuǎn)換產(chǎn)生相應(yīng)明暗變化，畫明暗其實(shí)就是表現(xiàn)面的起伏轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)體積。當(dāng)面轉(zhuǎn)到特定視覺角度就出現(xiàn)了“邊緣線”，“邊緣線”其實(shí)是一個(gè)壓縮的面，是有厚度的，只要稍微改變一下觀察的角度就能找到這個(gè)面的走向和轉(zhuǎn)折關(guān)系，也就清楚了這個(gè)“線”所承載的體積內(nèi)涵。

4.結(jié)構(gòu)地看：

石膏像的結(jié)構(gòu)應(yīng)該說(shuō)是比較清晰的，因?yàn)槭嘞窠叹咴痛蠖酁榫涞袼?，已?jīng)經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的理性思考和藝術(shù)概括。盡管如此，它的結(jié)構(gòu)也不是外顯地呈現(xiàn)在畫者面前，往往隱藏在石膏像豐富細(xì)節(jié)和紛雜光影背后。結(jié)構(gòu)地看，就是要?jiǎng)冸x現(xiàn)象看本質(zhì)，通過(guò)對(duì)表面現(xiàn)象的感知，看到石膏像的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和相互組織關(guān)系。石膏像結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，只有對(duì)其內(nèi)在結(jié)構(gòu)有充分的理解才能準(zhǔn)確描繪，因此，學(xué)習(xí)石膏頭像素描，要學(xué)習(xí)一些藝用解剖知識(shí)。就拿石膏頭像“小衛(wèi)”來(lái)說(shuō)，頭部的外部形態(tài)特征是由內(nèi)在頭骨結(jié)構(gòu)決定的，這就要求我們對(duì)頭骨結(jié)構(gòu)和臉部肌肉有所了解。完整石膏像還包括頭、頸、肩關(guān)系，所以我們對(duì)頸部和胸部解剖也要作研究。“感覺到的東西我們不能立即理解它，只有理解了的東西我們才能更深刻地感覺它。” 帶著理解去看，才會(huì)事半功倍。

5.形式地看：

英國(guó)視覺藝術(shù)評(píng)論家克萊夫.貝爾指出：“藝術(shù)是有意味的形式。”形式原本就存在于自然之中，表現(xiàn)的含義，就是找到恰當(dāng)?shù)男问秸Z(yǔ)言。

石膏像這一繪畫訓(xùn)練載體，材質(zhì)單純，形象劃一，形式訓(xùn)練的局限性較大，但這并不意味著石膏像素描可以不講究形式。素描是技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一體，一幅優(yōu)秀的石膏像素描不僅是純熟技法的表露，更是獨(dú)特感悟、個(gè)性語(yǔ)言的彰顯。在石膏像寫生時(shí)要學(xué)會(huì)形式地看, 感受石膏像本身的美感，挖掘石膏像背后蘊(yùn)藏的形式要素，尋找表現(xiàn)的可能。形式地看是基于對(duì)形式的認(rèn)知基礎(chǔ)上的，有了形式知識(shí)的支撐，有了形式實(shí)踐的積累，才能主動(dòng)地用形式的眼光去觀察、去發(fā)現(xiàn)。形式地看其實(shí)就是尋找物象的啟示，對(duì)接過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而生發(fā)出種種可能。同一個(gè)“小衛(wèi)”，可以以不同的素描形式出現(xiàn)，有的構(gòu)圖勝，有的用筆勝，有的節(jié)奏勝，充分詮釋了形式的存在價(jià)值。畫面構(gòu)圖的主次虛實(shí)，用筆的松緊緩急，節(jié)奏的強(qiáng)弱疏密等等都是石膏像素描形式美的具體表現(xiàn)形式。筆觸和肌理本身也是形式語(yǔ)言，不同的工具、材料會(huì)產(chǎn)生不同的筆觸和肌理，要多加嘗試并加以利用。形式是從物象元素中升華而來(lái)的，表現(xiàn)力強(qiáng)的作品，形式意味往往也比較濃，但也要避免故作玄虛，為形式而形式。